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Tampoco.
Estamos hablando de estatus, de rango, de protocolo. No de poderío económico.
Son idénticos en rango el Presidentede EEUU y el rey de Tongo , si lo hubiera....
Vacaciones de Semana Santa. Abril 2023
- AutorLinnet
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Estamos hablando de estatus, de rango, de protocolo. No de poderío económico.
Son idénticos en rango el Presidentede EEUU y el rey de Tongo , si lo hubiera....
No has pillado la ironia.
Y aprovecho el post -que asi no contesto a dos- para decir que cierto, el error de protocolo de los presidentes Obama y Trump fue otro.
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Claro que sí.........
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Es evidente.
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Y donde está el " expolio franquista" ?????
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Para el franquismo, la República era la enemiga del patrimonio y de la religión, cuyo poder estaba controlado por los "rojos", y en su territorio dominaba la barbarie, el caos, la iconoclasia y el robo de los bienes patrimoniales. Sin embargo, esta acusación, que mantendría con insistencia machacona durante toda su existencia, escondió durante décadas la labor de salvaguarda republicana de las obras de arte y su destino en la inmediata posguerra. El autor de este libro (reconocido experto en el estudio del devenir del patrimonio durante la guerra y la posguerra en España y director de varios congresos internacionales sobre el tema, el último celebrado en el Museo del Prado en 2019) llevaba años planteándose cuál había sido el destino durante el primer franquismo de las miles de obras salvadas y almacenadas por la República durante la guerra. Tras la concesión de dos proyectos de I + D dedicados a este ámbito y después de cinco años de investigación, vierte aquí los sorprendentes resultados. Parte del estudio de las políticas republicana y franquista durante la guerra para centrarse en el destino que los gestores franquistas les depararon a estas obras en la inmediata posguerra. El núcleo esencial del libro analiza la gestión franquista de aproximadamente 17.000 obras almacenadas por la República, que fueron devueltas en muchos casos a sus propietarios, aunque una gran cantidad fueron desviadas hacia otros destinatarios, que sin embargo reconocían en muchos casos como suyas. Supone una novedad investigadora inédita el estudio de las entregas en depósito de miles de estas piezas a museos, a organismos, a la Iglesia e incluso a particulares, lo que produjo el expolio, la diáspora y la desaparición de numerosas obras. En muchos sentidos, este expolio franquista tiene paralelismos indudables con el realizado por los nazis en los mismos años. Es el arte como botín de guerra.
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Disculpame, pero en primer lugar, ese artículo no viene referido a Marivent, que es a lo que tú calificaste " expolio franquista" y a lo que se refería mi pregunta. Además mi higiene mental me impide leer ciertos panfletos sectarios propagadores de bulos......
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Este personaje hace honor a su apellido, y su imparcialidad y rigor en sus obras brilla por su ausencia.....
Para el franquismo, la República era la enemiga del patrimonio y de la religión, cuyo poder estaba controlado por los "rojos", y en su territorio dominaba la barbarie, el caos, la iconoclasia y el robo de los bienes patrimoniales. Sin embargo, esta acusación, que mantendría con insistencia machacona durante toda su existencia, escondió durante décadas la labor de salvaguarda republicana de las obras de arte y su destino en la inmediata posguerra. El autor de este libro (reconocido experto en el estudio del devenir del patrimonio durante la guerra y la posguerra en España y director de varios congresos internacionales sobre el tema, el último celebrado en el Museo del Prado en 2019) llevaba años planteándose cuál había sido el destino durante el primer franquismo de las miles de obras salvadas y almacenadas por la República durante la guerra. Tras la concesión de dos proyectos de I + D dedicados a este ámbito y después de cinco años de investigación, vierte aquí los sorprendentes resultados. Parte del estudio de las políticas republicana y franquista durante la guerra para centrarse en el destino que los gestores franquistas les depararon a estas obras en la inmediata posguerra. El núcleo esencial del libro analiza la gestión franquista de aproximadamente 17.000 obras almacenadas por la República, que fueron devueltas en muchos casos a sus propietarios, aunque una gran cantidad fueron desviadas hacia otros destinatarios, que sin embargo reconocían en muchos casos como suyas. Supone una novedad investigadora inédita el estudio de las entregas en depósito de miles de estas piezas a museos, a organismos, a la Iglesia e incluso a particulares, lo que produjo el expolio, la diáspora y la desaparición de numerosas obras. En muchos sentidos, este expolio franquista tiene paralelismos indudables con el realizado por los nazis en los mismos años. Es el arte como botín de guerra.
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DESCRIPCIÓN DEL PROFESIONAL DEL ARTE
Nacido en Huelva y educado en Valencia, es Diplomado en Études Approfondies en Lettres et Arts por el Institut d Histoire de l Art de l Université de Lyon y doctor por la Universidad de Alcalá de Henares. Actualmente es Profesor Titular de Teoría e Historia del Arte de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid.
www.arteinformado.com
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Nacido en Huelva y educado en Valencia, es Diplomado en Études Approfondies en Lettres et Arts por el Institut d Histoire de l Art de l Université de Lyon y doctor por la Universidad de Alcalá de Henares. Actualmente es Profesor Titular de Teoría e Historia del Arte de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid.
Arte salvado, Exposición, nov 2010 | ARTEINFORMADO
La muestra explica las coordenadas que permiten comprender visualmente la política de protección y salvamento llevada a cabo por el Gobierno de la República, la…
www.arteinformado.comArte salvado. 70 aniversario del salvamento del patrimonio artístico español y de la intervención internacional, Exposición, jun 2011 | ARTEINFORMADO
La muestra tiene como objetivo recuperar y difundir una de las historias más apasionantes de la guerra civil: la protección y evacuación del patrimonio artístico…
www.arteinformado.comGracias por el vídeo. Hacía tiempo que no veía a las chicas y noto que Leonor está más llenita desde que salió de la sopa de acelgas tres veces al día del menú zarzuelero. También se la ve mas segura de sí misma. Y lleva maquillaje y no poco. Sofía (todavía) no.
No me gusta el pelo tan suelto, creo que lo aprovechan para ocultar el rotro cada vez que se giran a cuchichear.
Y están muy altas ya que sacan una cabeza al metro setenta y cinco de laletis.
